Фотографи (точніше, ті, хто себе такими вважає, тому що купили камеру), запам’ятайте: фотошоп — не творчий інструмент. Фотошоп — це додаток, додаткова послуга, можливість зробити щось особливе або виправити помилки. Але якщо ваші фотографії без фотошопу не можна показувати людям, фотографом називатися ви не можете.

Я хочу отримати всі фотографії відразу ж. Не тому, що мені потрібні криві зуби і неголені ноги, а тому, що я хочу мати максимум фотографій, які можна буде з розчуленням розглядати через двадцять років. Тоді не буде проблем ні з зубами, ні з ногами, будуть тільки спогади. А ще я хочу посміятися над криворукістю сучасних фотографів», побачивши оригінали фоток, а потім їх же в обробленому вигляді.

Мені боляче і прикро дивитися на фотографії пластикових ляльок, які можна знайти в альбомах абсолютної більшості фотографів». Однакові сюжети та композиції від альбому до альбому, від фотографа до фотографа, що відрізняються тільки особами і кількістю застосованого фотошопа. Люди не виглядають живими, а схожі на Леніна в мавзолеї. Здавалося б, любителі відрізняються від професіоналів тим, що в них якість знімка може бути так собі, зате вже оригінальність композиції цілком може виявитися відмінною — це ж не ремісник, це людина, що робить для себе. Але ні, все як по кальці. Напевно, якщо погуглити щось на кшталт «фотографія для » чайників», то знайдеться та сама стаття зі всіма цими композиціями, далі якої ці «фотографи» і не намагаються зайти, вважаючи за краще освоїти ще пару фішок фотошопа.

Колись у мене була «Зміна», а в мого тата — «Зеніт». У нас були рулони плівки по 36 кадрів, на які можна було зняти до 40. Ніякого фотошопу і ніякого екрану на фотоапараті для перегляду отриманого. І на моїх фотографіях — живі люди, а не ляльки, а на батькових — відмінні композиції. Сходи, заходи, денні та нічні зйомки, фотографії, якість яких вразить сучасного фотошопера (про, так і слід називати цих «фотографів»), якщо сказати йому, на якій матеріальній базі вони зроблені. Тому що головними нашими інструментами були голови, в яких були знання про вплив освітлення, про композицію, про таких давно забутих параметрах, як діафрагма і світлочутливість. Ми враховували тінь і напрямок світла — і робили це очима, без цифрових помічників. На цифромильницю в автоматичному режимі я роблю знімки краще, ніж деякі хлопці на значні девайси з пацанскими об’єктивами. Просто тому, що я знаю, як правильно натискати кнопку спуску і як поставити руки, щоб вони не тремтіли.

З 36-40 кадрів на плівці хорошими виявлялися все, крім одного-двох, де рука все ж здригнулася. І ніякого фотошопу. Тримайте ганебний факт застосування цієї останньої надії криворукості при собі і намагайтеся звести його нанівець. Адже ви всі хваліться ситуацією з анекдоту:

Йде аудіозапис, музикант грає з рук геть погано. Аудиорежиссер не витримує: «Кинь, зіграй гами, я потім сам наріжу».