У вересні 1863 року на черговій Академічній виставці в Петербурзі вибухнула справжня сенсація. Завдяки своєму першому великому полотну Василь Пукирев, вчорашній випускник Московського училища живопису, скульптури і зодчества, відразу ж заслужив звання професора Академії мистецтв. Москва і Петербург повнились чутками про те, що картина написана в пам’ять про історію нещасливого кохання. Тільки ось чиєю? На цей рахунок досі існує кілька версій.
Сюжет картини гранично зрозуміле і не викликає якихось подвійних тлумачень. Звичайно, симпатії глядача можуть бути тільки на стороні нещасної дівчини – майже дитини, її біле плаття, як ніби світиться в напівтемряві церкви. Здається, що в полотні немає ніяких таємниць і загадок. Проте її передісторія залишається досі нерозгаданою до кінця. Художник зобразив на картині кілька реальних людей, сказавши при цьому чи то надто багато, то дуже мало. Наприклад, один Пукирева художник Петро Михайлович Шмельков стоїть за спиною нареченої і дивиться прямо на глядача; там можна знайти і голову рамника Гребенского, обіцяв зробити художнику раму для картини «яких ще не було». А ось шафер (крайня фігура праворуч), всією своєю позою виражає явне невдоволення тим, що відбувається, безсумнівно має портретну схожість із самим Василем Пукиревым. З перших днів виставки чутки про те, що ця картина насправді розповідає про особисту трагедію самого художника, не вщухали.
Василь Пукирев, «Нерівний шлюб», 1862 р., Державна Третьяковська галерея, Москва
Однак, згідно однієї з версій, Василь Пукирев зобразив на картині любовну драму свого друга. Молодий купець Сергій Варенцов був закоханий у дівчину, але батьки воліли видати красуню за людину, на 13 років старший за неї. Причому сам нещасний закоханий був змушений виконувати роль шафера на цьому весіллі, так як перебував у родинних стосунках з сім’єю жениха. Правда, як справжній творець, Василь Пукирев, звичайно, надав драматизму свого твору. Наречений тут старше юної нареченої, як мінімум, років на тридцять-сорок. Але на те воно й мистецтво, щоб викривати пороки людського суспільства. Насправді, картина «вистрілила» саме тому, що явище нерівних шлюбів на той момент дійсно було наболілої поширеною практикою. Про це вже починали говорити в суспільстві, так як за статистикою такими було вже більшість укладаються спілок. У лютому 1861 року навіть вийшов Указ Синоду, осудливий шлюби з великою різницею у віці, однак ситуацію він, звичайно, не змінив.
Збереглася фотографія портрета С. М. Варенцова роботи Пукирева., 1860-ті роки (місцезнаходження невідоме)
Про те, що версія Сергія Воронцова має право на існування, говорять кілька фактів: По-перше, про це розповів у своїх мемуарах його родич Микола Варенцов. По-друге, на збереженому ескізі картини за спиною нареченої також варто скрестивший руки на грудях шафер, який байроновским свердлить поглядом нареченого, проте тут зображено явно інша людина, дійсно дуже схожий на Сергія Варенцова!
Реклама
Нерівний шлюб. Ескіз однойменної картини
Цю заміну діючих осіб» пояснюють тим, що до моменту написання картини ситуація в одного художника вже змінилася. Саме цей життєвий випадок не став показово-трагічним. Прототип заплаканої нареченої був дуже щасливий у своєму нерівному шлюбі, а молодий чоловік буквально через рік зібрався робити пропозицію іншої гідної жінці, і свою участь в картині як нещасного закоханого вважав недоречним. З цього приводу він навіть посварився з Пукиревым, і той у серцях домалював нібито шаферу бороду… В цьому місці мемуарист пояснює вийшло схожість із самим художником випадковістю, і ось тут ми підходимо до другої версії історії цієї картини.
Відомо, що моделлю, з якої Пукирев малював наречену, була Параска Матвєєва Варенцова (тут збіг прізвищ з героєм попередньої версії дійсно випадково). Дівчина була позашлюбним сином дуже знатної князівської родини, яка брала в її долі участь. Про те, що художник був закоханий в неї і зробив їй пропозицію, пише відомий описувач московського побуту Гіляровський:
«Товариш і друг Ст. Ст. Пукирева з юних днів, він (С. В. Грибків) знав історію картини «Нерівний шлюб» і всю трагедію життя автора: цей старий важливий чиновник — живе обличчя. Наречена поруч з ним — портрет нареченої Ст. Ст. Пукирева, а стоїть зі схрещеними руками — це сам В. о. Пукирев, як живий.» – В. О. Гіляровський. «Москва і москвичі»
Н. А. Мудрогель, найстаріший працівник Третьяковської галереї, взятий на службу ще самим Третьяковим, також згадував: «На картині Пукирева «Нерівний шлюб» в ролі шафера за нареченою художник зобразив себе… І взагалі, вся картина, як я знаю, є відлунням особистої драми митця: наречена з картини повинна була стати його дружиною і не стала, багатий і знатний старий погубив її життя».
Можливо, що, влюбившийся у свою модель, художник справді зробив їй пропозицію і отримав відмову від знатної родини, яка вважала за краще вибрати для дівчини більш гідний варіант. Після чого полотно насправді стало автобіографічним, а молодий живописець своєю творчістю, схоже, зумів передбачити нерадісну долю коханої. Ця версія отримала несподіване підтвердження в 2002 році, коли в Третьяковську галерею потрапив малюнок 1907 року роботи відомого московського художника і педагога Володимира Дмитровича Сухова. Олівцевий портрет літньої жінки був підписаний самим автором:
“Параска Матвіївна Варенцова, з якою 44 роки тому художник Ст. Ст. Пукирев написав свою відому картину “Нерівний шлюб”. Пані Варенцова живе в Москві, в Мазуринской богадільні”.
Олівцевий портрет Параски Матвіївни Варенцовой в старості
Виходить, що навіть якщо дівчину видали заміж за багатого старого, щастя і багатства їй це не принесло. Сам Василь Пукирев надалі написав ще кілька цікавих картин, проте успіху його першого полотна вони не повторили. Життя художника закінчилася також безрадісно. Його долею стали самотня старість і злидні. Однак картині Пукирева, схоже, вдалося зробити те, що не під силу виявилося Указом Священного Синоду. Громадська думка дійсно засудило «продаж» наречених багатим людям похилого віку. Так, Ілля Юхимович Рєпін писав, що Пукирев «багато крові зіпсував не одному старому генералу», а історик Н. В. Костомаров зізнався друзям, що, побачивши картину, відмовився від наміру одружуватися на молодій дівчині. Хоча проблема нерівних шлюбів з розрахунку, напевно, належить до розряду вічних.