Він народився 28 березня 1913 року, навесні в Токіо. Більшість людей виростає, йде до школи і, ймовірно, отримує постійну роботу. Через п’ять років Ютака Фудзіма з’явився на сцені.
Йому було 5 років. Тоді він дебютував у ролі Усівакамару в п’єсі «Сюссе Кагекіє». Це п’єса кабуки, в якій зображений Кагекіє Тайра, герой XII століття. Глядачі спостерігали за його виступом у театрі «Тейкоку» у Токіо. Це було не дитяче захоплення. Це був початок династії.
Як Сероку Оне II став легендою світу кабуки?
Кабуки це складно. Усі актори – чоловіки. Проте найшанованіші виконавці класичної драми часто зосереджуються на жіночих персонажах. Оне Сероку II був одним із них. Він не просто грає жінок. Він визначає їхній образ.
Він блискуче виступив у постановці «Небоку сендай хагі» та отримав право використати своє сценічне ім’я. Він успадкував династичне ім’я від свого наставника, Кікугоро Оне VI. Ім’я прижилося. Воно стало його ідентичністю.
Масштаб його кар’єри в кабуки
Його репертуар дуже багатий. Це не лише стиль. Він легко виконував класичні твори.
- «Есітуне Сенбонсакура»
- «Цучин» («Цучігумо»)
- «Тянтинте» («Вірний слуга»)
Остання з них – комедія. Він міг грати комедію. Він міг грати хорор. Він міг грати трагедію. Він робив усе.
Але він зупинився на традиційному японському театрі. Він вийшов за межі звичного. Він також грав ролі, не пов’язані з кабуками. Жан-Поль Сартр. Вільям Шекспір. Це не адаптація. Він грав їх у оригіналі. Це демонструє універсальність, до якої рідко торкаються більшість акторів.
«Його фокус був на жіночих персонажах, але його охоплення розширилося до західної класики та екзистенційної драми».
Нагороди за культурний внесок
До 1972 уряд звернув на нього увагу. Його внесок у японську культуру було визнано. То була не просто овація від глядачів. Це було державне зізнання.
1987 року він отримав Орден Культури. Це велика честь. Це утвердило його статус як національного надбання.
Він помер у Токіо 25 червня 1989 року. Сцена затихла. Спадщина залишилася.
Люди запитують, який актор кабуки найкраще виконує жіночі ролі. На це важко відповісти. Проте ім’я Оне Сероку II завжди спливає. Він не просто одягав грим. Він розумів психологію. Він робив образ справжнім.
Його ім’я все ще звучить у театрі. Чи може хтось сьогодні досягти такого рівня дисципліни? Мабуть, ні. Але його робота стоїть.
